400電話沒落 400電話沒人接怎么辦

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如何看待戲曲藝術的衰落？

戲曲藝術的衰落，是時代前進的結果。

原來電影院與戲曲共同存在，但銀幕上的映像不是真人，舞臺上是真人在表演。而且看著舞臺上的演員表演，很賣力氣，唱腔聽著‘解渴’。因此八十年代之前，電影對戲曲沖擊力并不大。九十年代開始，歌舞、搖滾樂、通俗歌曲大行其道，對戲曲沖擊力太大了。時任文化系統的高管，又發出了‘國家拿錢養軍隊不能養劇團，劇團要自己養活自己，適者生存。’這種講話，讓劇團的人才心涼了，紛紛轉行不做演員了。因為演員看不到今后的希望了，人才的流失，舞臺上缺少了四梁四柱，配不上原來的‘套’，好多留下的演員，孤掌難鳴，無力回天，劇團受到了傷筋動骨的創傷，很多劇團難以為繼，紛紛封箱、歇業，有的縣一級劇團就此解散。因為原來劇團自己盈利一部分，當地政府扶助一部分，可以生存下去，劇團完全靠自己努力‘自負盈虧，’是很難生存下去的。劇團不能夠常年演出，需要拍新戲，需要休整，這期間沒有工資怎么生存？

九十年代以后，網絡的興起，更加劇了劇團的生存空間的艱難。觀眾可以足不出戶在網絡上看電影、看電視，誰還會去劇院看場戲曲？青年人不喜歡戲曲的原因，是戲曲離他們太遠。戲曲的節奏緩慢，演員幾十年練出的舞臺功夫，青年人不喜歡看，這是大問題。英雄無用武之地。當地有了戲曲演出，有多少年輕人把自家喜歡看戲曲的老人送到劇院去看場戲？青年人不樂意進劇院，一部分老年人又不方便進劇院。因此這種冷落局面慢慢就形成了。

保留劇團精英，排出高水平的戲曲，為本地區留下本劇團的‘陽春白雪，’錄成像，當成資料。這就是留下了地方戲曲的‘種子’。

適時的增加演出場次，讓更多的觀眾了解自己。多多服務于基層，培養新的觀眾群體。

戲曲藝術的衰落是中國傳統文化整體衰落的一部分。

用歷史的眼光看待中國文化的發展與變遷，戲曲是人們生活豐富的一種形式，而這樣的形式已經被替代。如果用使命這樣的字眼談戲曲，也未嘗不可。

現在的詩詞也早已不是過去文言文的詩詞了，戲曲還多少在舞臺上表演，至少懂得戲曲的人要多過懂得詩詞的人。戲曲可以表演，而詩已經無人會呤了。

追溯盛唐的諸多藝術或者中國其它如樂經等失傳的藝術，都刻有時代的印跡，被遺棄總有不同的理由。通過歷時性看待任何一個藝術的申發與衰落，我們能選擇的就是對時代的理解與接受。

隨著人類生活節奏的加快，戲曲如果也用快節奏的方式表演，我們可能不敢想像會是一個什么樣的作品。每一個時代都有那個時代的人書寫自己的時代，我們許多人也向往老莊陶淵明式的生活，但回不去了。這就是時代性吧。

戲曲的衰落，是必然的。

戲曲是傳統的娛樂，當可選擇的娛樂方式多起來時，傳統戲劇被擠出社會，是社會發展的結果。

幾年前，曾有一個考上復旦大學的小姑娘，她撕掉了錄取通知書，留在家里繼承皮影戲技藝，我當時的評述是：“歷史車輪滾滾向前，順之則昌，逆之則亡，一些已不符合社會發展的老行當，該退出社會就退出吧，死守這種藝術真的沒有必要。”

今天我也是這樣說，戲曲衰落就衰落吧，傳承需要市場才會實現可持續發展，靠個人興趣，政府補貼，社會捐助這種形式維系一些老化的藝術，完全沒必要。

真怕失傳，可用錄音錄像方法將這些戲曲數字化，藏于博物館，或形之于文字圖片，誰愛學誰學，豈不美哉！

到此，以上就是小編對于400電話沒落的問題就介紹到這了，希望介紹關于400電話沒落的1點解答對大家有用。