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黃庭堅為何能在宋代書壇脫穎而出？

黃庭堅，字魯直。號山谷道人、涪翁，為蘇門四學士之一，世稱蘇黃。以詩擅名，開啟了宋代的江西詩派。書法初學周越，后取法顏真卿、懷素，受益于《瘞鶴銘》，力求晉人風度，其書“如高人勝士，望之令人敬嘆”。

黃庭堅傾心禪理，在基于深厚的學養與豐富的閱歷之上求妙悟。“書字雖工拙在人，要須年高手硬，心閑意澹，乃入微耳”。重閱歷與練習，熟觀古人法書，領悟筆法、筆意，得古人法書之精神，臻于入神之境界。于字外求法，觀蕩漿而悟通書理，可知其書得自然之助。

黃山谷得悟筆法，擺脫了矯揉造作的人工雕琢，進入一種沉浸于藝術之內而忘我的精神境界，“心不知手，手不知心”，馭筆成字，直抒胸臆。

黃山谷盛贊楊凝式學習王羲之能得其神韻而面貌迥異，表現出他不屑于步趨前人，主張奪胎換骨進而力求新變，自成一格。

避俗而生韻。“學書須要胸中有道義，又廣之以圣哲之學，書乃可貴”，內養于道義與圣哲之學，重道德修養與品行節義，養書卷之氣，顯高雅之風韻。

黃山谷以其深厚堅實的學識修養和超凡脫俗的品格風神，使其書表現出了豐富的意韻，內蘊含蓄、凝練，寓不盡之意于書外，引領后來之“神韻”。

黃庭堅，字魯直，號山谷道人，世稱黃山谷，文章大家，詩詞兼能，尤工書法。詩風詞風，或竹青瘦朗，臨于風而不靡，淋于濕而不萎；或巖石奇崛，領于巔而厭聲，行于肆而擯俗。其書法形如昂首君子，坦蕩而專注；勢若老藤垂崖，時換新貌。他很博學，也很幸運，得到蘇軾的賞識，所以才有機會與張耒、晁補之、秦觀并稱“蘇門四學士”。黃山谷《漁家傲》欣賞：

三十年來無孔竅，幾回得眼還迷照。 一見桃花參學了。 呈法要，無弦琴上單于調。

摘葉尋枝虛半老，看花特地重年少。 今后水云人欲曉。 非玄妙，靈云合被桃花笑。

黃山谷在文學藝術上，可謂命大福大，竟然在詩詞上與蘇軾并稱“蘇黃”，想想也不易。起初黃庭堅在《上蘇子瞻書》中稱“齒少且賤，又不肖，無一可以事君子”之本領，雖為謙稱，但當時蘇黃懸殊可不是一點點而已。但又說明他跟隨蘇軾左右不是沒有本錢，總終兩廂情愿，給文化歷史留下佳話。

臨《諸上座位帖》局部

山谷先生是那時的文化人，先有文章立身，然后才有文藝范兒十足。在那時沒有文章（詩詞）作為風向標，不管你如何的藝術創作，恐怕其影響力只是在自家院子出出進進的個別人范圍，名與聲傳不到十里，更不要談影響社會文藝風向的事了。從他的身上能領悟到一些東西的，也能看到一些事情督促自己怎么的學，這樣若能背上這個大家，那個大師名頭的話，走起來就不覺得心虛和心慌，豈能不好！

唐人重法，宋人尚意。宋代書法講究創新，強調意趣和性情。

作為宋四家之一，黃庭堅也和蘇東坡一樣非常強調書法的變法，提出過“隨人作計終后人，自成一家始逼真”的創新口號。

他早年學同時代的字，中年入古出新，探索自己的一藝木道路，由楊凝式、顏真卿、褚遂良、張旭、懷素，深得筆法之妙，晚年自成一家。就技法而言，他與米芾都超過了蘇東坡。

一般認為，黃庭堅的藝術成就主要在草書，而行書習氣太重，只可觀賞，不宜臨習。

黃可以說是宋代最杰出的草書家，其代表作為《諸上座帖》，頓挫穿插，起伏抑揚，極見精神。《李白憶舊游詩》是他草書中的最佳者，用筆由實轉虛，化力為韻。

所以說，在宋代，他能位列四大家次席。

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蘇黃米蔡，宋四家，是中國書法史的一個新的高峰！也是后世無數人追逐學習的楷模，宋四家當中，沒有庸才，都是繼往開來的大成就者，黃庭堅能排名第二，與東坡齊名并稱蘇黃，可見其非凡地位和高深的造詣！

黃庭堅，字魯直，北宋文學家、書法家！他是江西人永修人，也是蘇門四學子之一！我想他的書法成就至少應該有以下幾點關鍵因素！

一、敏而好學，求新求變

黃山谷學書法，早期學習蘇東坡，也學習時人作品，他本人身極聰穎，但卻不滿足，總是喜歡推翻自己,不斷求新求變，不斷的探索，融合，不斷的實踐和思考！49歲之前他走的是蘇東坡的路子，49歲之后他看見《鶴銘》，以為是右軍的真跡，于是苦心鉆研學習，大獲啟迪，這時候他再看自己以前的書作僅僅有幾個字能入眼而已！這是他也慢慢創出了自己長槍大戟，中宮緊縮，筆畫開張如船夫搖槳的字體，慢慢成為了山谷獨有的字體！一舉奠定了其在書壇的地位！

二、人文底蘊深厚

黃山谷是蘇門四學子，不但以書名勝，更以學問勝，他是江西詩派的開山祖師，于宋詩的貢獻甚至超過蘇東坡！影響了后世一批人！可見其學養之深厚，如此底蘊也無形中作用到咯他的書法上，當然也為他在文壇獲取了不俗的聲望！

三、高端的朋友圈

黃山谷的朋友圈有一大批的社會最頂尖的名流，從蘇門四學子，蘇東坡三父子到李公麟、晁補之、張耒、鄭靖老、秦觀、陳碧虛、米元章、 王仲至、圓通大師、劉巨濟等，都是名揚后世的大家，這樣的朋友圈互相交流補益，其效果定然不同凡響！

不過，歸根到底還是因為他超絕的書法成就，這是脫穎而出，立足書壇與后世的根本！

黃庭堅作為“宋四家”之一，排在蘇軾之后，可見他的書法水平確實很高。黃庭堅的書法自成一家，有著強烈的個人風格，特點十分鮮明，后世很多書家都曾向他取法。那么他能在北宋那個能人輩出的朝代脫穎而出，殊為不易，下面我從三個方面說說我的看法：

黃庭堅與秦觀、晁補之、張耒合稱為“蘇門四學士”，而黃庭堅作為四學士之首，可見其詩文水平不簡單。古代的書法都屬于文人書法，如果一個人詩文水平有限，他的書法往往也不太會受人重視。

黃庭堅只比蘇軾小七歲，熙寧五年（1072年）蘇軾在湖州太守孫覺處見到其婿黃庭堅的詩文，當時就大為贊賞。五年之后再次見到黃庭堅的詩文的時候，贊嘆曰：“獨立萬物之表”。然后，第二年黃庭堅才投贈書信拜蘇軾為師，但又過了八年兩人才第一次相見。

雖然黃庭堅拜蘇軾為師，但在學問上，黃庭堅一直有自己獨立的個性，例如詩文方面，蘇軾宗劉禹錫和白居易，而黃庭堅則宗杜甫。黃庭堅有自己的詩文主張，他提倡“無一字無來處”，后來開創出了“江西詩派”。所以后來把這兩位放在一起合成“蘇黃”。

蘇軾的成功可以說多半的功勞是因為他的才氣，而黃庭堅有自知之明，認為才氣上肯定比不過老師，因此主張在苦學的基礎上選擇一條適合自己的路。

黃庭堅一直有著遠大的抱負，希望能成為和老師蘇軾一樣的開宗立派的人物，可以說志當存高遠。因此始終保持著獨立的書法審美思想，他的書法跟詩文相似，力圖創建一種奇崛的藝術語言。而且敢于批評與自我批評，連老師蘇軾的字都敢說是“石頭壓蛤蟆”，但對于自己的書法也毫不吝惜地批評：“當年自許此書可與楊少師比肩，今日觀之，只汗顏耳！蓋往時全不知用筆...。”

黃庭堅的晚年生活比較艱苦，身體健康程度也不好，體衰多病。因為生活困難，只能買很便宜的雞毛軟筆書寫，但在他的書法作品里面，看不出惡劣條件下的倦怠與疲憊，反而是蒼勁昂然，生機勃發。

因為他的生命中始終燃燒著一團烈火，因此書法也是越老越好，在風燭殘年的時候，反而進入化境。

黃庭堅的書法雖然得到了蘇軾的指點，但是并沒有完全學習蘇軾的書法，他有自己的書法主張。蘇軾認為“執筆無定法”，因為自己是單鉤執筆，曾經很多人對此有異議。但是到了后來，因為蘇軾的名氣越來越大了，很多人反而學習蘇軾的字和執筆。

黃庭堅就因此提出“學子瞻書，但臥筆取妍”，認為這種臥筆方式對書寫時會產生不利影響，會造成“左秀右枯”。黃庭堅提倡雙鉤執筆，高執筆懸腕書寫，這樣才能保證書寫時的自由運動。黃庭堅主張中鋒用筆，書法要“拙多于巧”，這是他學習顏真卿書法得到的收獲。黃庭堅的書法中，他的狂草要勝于他的行書，后世學書法者，也往往師法他的狂草。

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