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李清照《武陵春》寫的是什么內容，請作賞析？

李清照《武陵春》 ，寫盡其一生悲情。

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

李清照，宋朝著名女詞人，號易安居士。詞風以南渡流亡為界，風格迥異。前半生，婉約清麗，多寫生活之美。后半生，悲壯凄涼，多寫寂寞之苦。其詞擅用白描手法，被后世稱為“易安”體，著有《漱玉詞》。

風雨停歇，花兒凋零，塵土上的落花，散發著淡淡的芳香。日頭已晚，無心梳妝。春去秋來，花謝花開，物是人非，萬事皆休。欲找人解憂，話還沒說出口，淚兒先流下來。

聽人說雙溪的春色不錯，想去那里劃劃船。但是又擔心那小小的蚱蜢船，可能載不動我內心滿滿的哀愁。

《武陵春》是李清照晚年的作品，用語純凈，用情至深，引人共鳴，內涵豐富，意境幽遠，實為一首不可多得的佳作，也是李清照一生的真實寫照。

李清照，中國歷史上最富才名的傳奇女子，一代詞后，號稱“中國千古第一才女”。其詞艷冠古今，前無古人，后無來者，不少作品，皆為千古絕唱，被尊為婉約派宗主，在中國文學史上具有與男子，與蘇軾等大家，并駕齊驅的尊崇地位。

李清照家學淵源，幼時博覽群書，過目不忘，少女時代已顯山露水，名噪一時。 婚后，與丈夫趙明誠情投意合，比翼雙飛。然而好景不長，朝中黨爭激烈，一對鴛鴦被活活拆散，被迫分離，隔河相望，飽嘗相思之苦，卻也激發了靈感，留下了不少佳作，婉約動人。

金軍鐵蹄南下，南宋王朝腐敗至極，毫無抵抗之力。趙明誠空懷滿腔熱血，卻是出師未捷身先死。清照再嫁，所托非人，被人惦記的，不是才華，而是前夫的遺物。非等閑女子的清照，不惜身陷囹圄，也要重獲自由之身。然而彼時已是國破家亡，其晚年之境，一直縈回在“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘凄凄”的凄涼之中。

《武陵春·春晚》是宋代女詞人李清照創作的一首詞。此詞上片極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極；下片則進一步表現其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動愁的新穎藝術手法來表達悲愁之多。全詞充滿了“物是人非事事休”的痛苦和對故國故人的憂思，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦凄涼環中流蕩無一的才女形象。

武陵春·春晚

武陵春·風住塵香花已盡、武陵春·春暮、武陵春·暮春

原文

武陵春－春晚

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

風往塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

《武陵春》這首詞作于李清照寓居金華時。久經漂零，獨在異鄉，國破家亡的變故，讓李清照的性格由開朗變得憂郁，盡管春日雙溪風光綺麗，但在她眼里，卻只是一片暮春的悲哀。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發地感到愁苦。

這首詞在藝術形象的刻劃上，是由表及里，從外到內，步步深入，層層開掘。如果勉強分開來說，這首詞的上半闕則是側重于外形，下半闕多偏重于內心。“日晚倦梳頭”，“欲語淚先流”是描繪人物的外部動作和神態。從頭發梳妝方面摹寫意態的詩句，易安詞中不止一處，如：“夜來沉醉卸妝遲”（《訴衷情》），“起來慵自梳頭”（《鳳凰臺上憶吹簫》“髻子傷春懶更梳”（《浣溪沙》）……或是表現離情別緒，或是抒發傷春感懷，或是刻劃嬌慵神態：沒有一處相同的。這里所寫的“日晚倦梳頭”則是另一種心境。此時她因金人南侵，幾經喪亂，丈夫趙明誠早以逝世，她只身流落金華眼見趙明誠的遺物和別的一些文物，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休。因此她“日晚”方起，懶于梳理。“欲語淚先流”，寫得鮮明又深刻。簡單五個字，先抑后揚，一下就把滿腹的憂愁傾瀉出來，體現出一股憾人心弦的藝術魅力。

詞的下半闕在挖掘內心感情方面更加細膩和深邃。李清照是填詞的圣手，她的作品曲折多變，起伏跌宕富于變化。這首《武陵春》也表現了這種特色，她在詞的下半闕一連用了“聞說”、“也似”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句“聞說雙溪春正好”是陡然一揚，詞人剛剛還在流淚，可是聽說金華外的雙溪正是春光明媚、游人如蟻的時候，她這個平日喜愛游玩的人不禁起了出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春上好”、“泛輕舟”、措辭輕松，節奏明快，恰如其分地表現了詞人一剎那間的喜悅心情。“泛輕舟”前用“也擬”二字，顯得婉曲低回，說明對出游之興并不十分強烈。“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”用來形容“愁”，不落俗套，非常自然貼切，因為它承上句“輕舟”而來，而“輕舟”又是承“雙溪”而來，寓情于景，渾然天成，構成了完美的意境。有人說，李煜將愁變成了水，秦觀將愁變成隨水而流的東西，李清照又進一步把愁搬上了船。

李清照的詞在宋詞中獨樹—幟，稱易安體。《武陵春》是她的代表作之—。

全詞為:風住塵香花巳盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞道雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。此詞大致作于宋高宗紹興四年，詞人時巳過天命之年。春日睹景思人，觸景生情，寫下這篇千古名作。

.首句寫眼前之見。風停了，滿地是被風吹落的花瓣，連塵土也因之散發出香氣。此句—語雙關，既是眼前實景描寫，更是詞人艱難處境的寫照。第二句說日頭巳高，自己卻懶于梳洗，—句尋常的語言盡顯詞人內心的百無聊賴和巨大哀傷。笫三句直抒胸臆，物是人非-夫死，國破，詞人心中有千言萬語，說不出口已是雙淚頻流。下片的聞說，也擬，想借戲水泛舟來解脫，可是，轉而—想，我這—身的愁，舴艋之舟能載得動嗎?此為千古絕唱，以夸張的手法給無形的愁緒附以有實感的重量，卻絲毫不見雕琢牽強，付與讀者無比震撼力。

李清照的詞早期多女兒聲，寫離別相思之情。而后期作品則更多的是亡國之慟。她的詞風婉約，多釆用白描手法，語言清麗淺近，具有典雅，情致，協律諸特點。獨特的易安體被之后許多詞家仿效，可見其吸引力。

歷代以來把李清照列入宋+大詞家，她是當之無愧的。

這首《武陵春》是李清照中年孀居后所作，并非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言優美，意境有言盡而意不盡之美。

《武陵春》一詞，從一個側面反映了兵荒馬亂中人們共有的離恨別緒。李清照將時代的悲哀用巧妙的手法融進了自己有限的藝術境界里，從而使本詞具有了典型性。因此，這首詞不僅獲得了藝術審美價值，而且也贏得了社會審美意義！

武陵春?春晚

——李清照

風住塵香花已盡，

日晚倦梳頭。

物是人非事事休，

欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，

也擬泛輕舟。

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