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婉約派詞人你更欣賞哪一位？談?wù)勀愕睦碛桑?/h3>

柳詠一一雨霖鈴。

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼 ，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié) ，今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情 ，更與何人說(shuō)！

本篇是劉永的代表作，詞人在傾吐難以割舍的離緒時(shí)，也發(fā)抒了他終身失意的感慨。作者游學(xué)京都，曾出入歌樓舞榭，由于他精通音律，教坊樂(lè)工每有新的曲譜，便請(qǐng)他填詞。他曾自豪他說(shuō)：＂才子詞人，自是白衣卿相。＂還說(shuō)：＂忍把浮名，換了淺斟低唱＂。宋仁宗看了他這首《鶴沖天》，認(rèn)為他品質(zhì)惡劣，不讓他中進(jìn)士，反而挖苦說(shuō)：＂此人風(fēng)前月下，好去淺斟低唱，何要浮名？且去填詞！＂從此劉永一生不得志。他窮愁潦倒，傳說(shuō)死后無(wú)錢(qián)下葬，還是妓女們出錢(qián)合伙兒把他收葬的。

不難看出，這首詞融進(jìn)了他的不幸遭遇，反映了他不得不離開(kāi)京師遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)時(shí)的抑郁心情，包括心靈上失去慰藉時(shí)的痛苦。

這首詞之所以成為名篇，主要還在于它的藝術(shù)性。首先是它善于鋪敘。這首詞是長(zhǎng)調(diào)，這首詞采取由外到內(nèi)，由近及遠(yuǎn)的藝術(shù)手法，層層推進(jìn)，步步深入，天然渾成，不露痕跡。

劉永他具有組織長(zhǎng)篇的才能再加終生填詞，經(jīng)驗(yàn)豐富，技巧純熟，能夠＂狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然＂（馮煦《宋六十一家詞選例言》）。

在我國(guó)宋代，是詞發(fā)展最鼎盛時(shí)期，我最欣賞女詞人李請(qǐng)照。

李情照早期作品明快研麗。如《點(diǎn)絳唇》"蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。″把一個(gè)活潑淘氣的少女描繪得維妙維肖。

李清照漸漸長(zhǎng)成，出落得才貌雙全，與趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后夫妻二人幸福美滿(mǎn)，志同道合，一起填詞賦詩(shī)，研究書(shū)畫(huà)，可謂感情篤深。

可是好景不長(zhǎng)，因金軍入侵，夫婦二人茐忙南渡，不久丈夫不幸病亡。國(guó)破家亡對(duì)李清照打擊太大，此后她東西漂泊，顛沛流離，后來(lái)在顛沛流離中死去。

由于身世的變化，她后期的詞與前期迴然不同，頻添了一層凄苦的色調(diào)，其中最為代表之作《聲聲慢》:"尋尋覓覓，冷冷清清，淒凄慘慘戚戚。乍暖還寒吋候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是四時(shí)相識(shí)。"……這首詞是她后期的生活寫(xiě)照，把一個(gè)離鄉(xiāng)背井，家破人亡的悲慘渲泄得淋漓盡致，也是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)婦女的生活寫(xiě)照。讀來(lái)摧人淚下。

作為一個(gè)婉約派大家，其作品

李清照是人所公認(rèn)的'婉約派'的正宗詞人，這一派跟蘇軾所創(chuàng)始的'豪放派'代表著兩種不同的詞風(fēng)。在《苕溪魚(yú)隱叢話(huà)》和《詩(shī)人玉屑里》里，都輯錄了她的一篇完整的詞論，頗足以代表婉約派的主張。她于論述詞的音律的嚴(yán)格性和語(yǔ)言丶風(fēng)格等問(wèn)題之外，也像北宋作者指責(zé)蘇軾“以詩(shī)為詞"而多不諧音律一樣認(rèn)為蘇軾等人的詞往往不諧音律，而加以非議。在詞的藝術(shù)上說(shuō)，婉約和豪放兩派，各有成就，互見(jiàn)短長(zhǎng)。從她的詞形像表現(xiàn)出來(lái)的李清照，不僅是天真丶活潑丶豪爽可愛(ài)的，而且也是深情，專(zhuān)于情，而又勇于表露愛(ài)情丶強(qiáng)烈的要求著愛(ài)情的女子。她感月吟風(fēng)，是為了愛(ài)情;傷離惜別，也是為了愛(ài)情;過(guò)雁征鴻引動(dòng)她的心事;春花秋月惹起她的相思;在我國(guó)上層封建士大夫家庭出身的女性中，再?zèng)]有誰(shuí)像她在作品中用婉約的手法熱烈而大膽地歌唱愛(ài)情的了。

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